内容简介
被(👝)叫停的北(💨)京独立影像展(🈁)最终在纽约“复活” 《没有电影的电(🥘)影节》放映结束(🦎)后的问答环节。左起分别是(🏷)电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活(🚹)动(🎯)组织者史杰鹏、(🗞)钱盈和谢枫 8月19日(❓)晚，纪录片(🍤)《没有电(👳)影的电(🎶)影节》在纽(🍴)约哈林区梅索斯(🌜)纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展(⬅)事件全貌的(🏌)作品，由众(🐑)多艺术家、独立(🖍)电(🍘)影人、活动组织者和参与者所提供的影像素(🐲)材共同(🦂)组成，电影人(🦂)王我进(🐨)行剪(🛀)辑(🌥)整理，直到放映当天才匆匆(⛩)完(🥑)成最后的(🥥)调试。其成(🚜)片时间距离去(🌯)年的事件发(👊)生刚好相隔一年(🔈)。 这也是题为“边缘(🔒)影(🔽)像：2012-14北京(🌸)独立(🔏)影像展最佳作品”系列展(🤸)映活动中的第10场放(🍉)映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中(🈚)展映了组织者之(🧚)一的史杰鹏和(🍾)Libbie Cohn合作的(⏱)影片《人民公园》。至此，这次持(📻)续时(📗)长1个多月的(🤤)活(⛄)动已经过半，剩下的8场(🍫)放(🔨)映将在纽(🗽)约(👯)亚洲协会、美国(🛌)华(🐨)人博物馆和Union Docs等(🐚)处陆续举行，直(🐬)到9月13日。 活动的三位(🤮)组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和(🍰)史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有(😖)着(💡)制片人、(🍜)影(📩)评人和导演的身份，他们对独立(🧐)电影(🚤)，尤其(👣)是中(💁)国的独立(㊗)电影有着(⏺)长期的观察、研究和参与。在去年8月北(🅾)京独立影像展被叫(💨)停之后，他(🎬)们(☔)立即打算将这些影片带来纽约以(🆕)示(🎋)支(🈚)持(🆖)和(⛰)声(😥)援。此外，三人还在(📕)今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计(♐)近(🎲)1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电(⏪)影(🐽)人来(🏪)纽约参加放映的(📬)路费，以及活动(⛳)相关(👺)宣传品的(🎢)印刷制(👎)作等费用。 北京独(🤵)立影像展由栗宪庭电影基金(🏐)主办，创始于2006年，近年(🤷)来已发展(⛩)成为中国一(⚽)个较具影响力的独立影像(🅾)展，但该影像展的发展也吸引了当局(⛪)的注意。2012年，在宋庄举行(🚒)的独(⛄)立影(🎟)像展在开(👚)幕(👿)仅3小时后便被当局拉闸断(🔠)电，观众被驱散。去年，影(📫)像展(💅)仍然举行，但在(❌)开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭(🔍)到断水断电，执法(✋)者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交(😅)涉中发(✈)生了(👏)肢体冲撞等一系列(✊)事(📸)件。这其(📁)中牵涉到自由表达、政府审查和公共活(🐭)动的组织等敏感(🚱)问题，因(🍆)而难以避免地陷入重重纷争之中。 在(📿)去年北京(👘)独立影(🏮)像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建(🎿)在接(📏)受采(🐑)访时表示，这就像哈维尔所说的“后极(✋)权社会由恐惧感维持”：“在(🎑)我看来，中国官方统治者也(✍)是处在极度的(🎓)恐惧(🤳)状(😺)态中……(😉)它对任何的风(🎛)吹草动，对任(🏩)何人群(🥂)的(🤾)聚集都是心怀恐惧，因为它不知(🍈)道这(🎷)些人会做什么、说什么(🛍)。拿官(📂)方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作(🦔)品”、“中国(🧡)不想让你看到的电影”等措辞(🤭)，自然成为了大(㊗)部分当地(🥚)媒(🌳)体对此次展映进行(📤)报道的标题。 尽管与第11届北京独立影(⚾)像展被(🏹)叫(🈲)停的事件密切相(⬆)关，这次纽约的展映却并非对前(👑)者的直(🏘)接挪移(🎑)或复制，在北京独立影像展艺(🔆)术总监王(📊)宏伟的建(🏼)议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾(🏦)未未(🎀)的《平安乐清》、胡杰的《星(👣)火(🐄)》等政治(🤭)类题(🔲)材，还(📖)包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子(🏅)》等)、(🤲)实验艺术电影(如陈轴的《我不不(⛔)不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三(🏋)奶奶讲过去的故(📗)事》等(😝))和动画短片(如白斌的《猎人(🐯)与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中(🔡)，有至少10部在此前(🚳)获得过各类奖项，确(🎧)实可谓中国独立电影中的(🥊)“最(😸)佳作品(📎)”，也向纽约的(🚏)观(🔯)众(🌜)提供了一次较为全面的呈现。 组织者之一的谢枫表示：(🐸)“我最(🔂)初对(🌰)作品的选择并不完全出于政治因素的(🍊)考虑，而是因为这些作品本(🐞)身用特(📇)别的方式(⛽)展现出了中(🎪)国艺术家和电影人们非常美妙(🐴)的(🕍)创造力，他(🎇)们用作(🕜)品呼(🏡)应了当下快速变(🏽)化的中国。”“新的艺术形式”，而(🏻)非政治题材(🏔)的表达，是(💝)谢枫(👟)从这些中国电影中(⚪)所看到的最大闪光点。《纽(🍽)约时报》的文章也认为，许多(🙄)体(😍)制(💨)外的创作“并不一定(🖕)涉及到政府认为(🔙)的敏感(💗)话(🙌)题”。 电影导演史杰鹏有两部自己的(⛪)创(🧣)作(🛫)也在这次展映(⛵)之(💝)中。其中2013年的《玉门》与中国电(😞)影人黄香、徐若涛(🐴)合作，作品介于真实(🏕)和虚构之间的(💉)影像(💷)语言(📏)使其夺得了当年影像展的实验(🈷)创新奖。史杰(😁)鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉(😯)得就像(💊)是找到(🛶)了自己(🔱)的家人和归(📉)属(💭)。这些中国独立电影人并不受到商(🍞)业的驱动，也不是为了个人的安全感而进(🍖)行创(🥅)作，他(🤦)们是在探索(🦃)。” 王我则(🍳)谈到了影像展在跨文化交(🚍)流方面的贡(♈)献：“有一点很好就是影(🔅)像展常(⤴)设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、(🙀)比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或(📿)菲律宾(🆑)等(🐞)小语(🚗)种地(⛄)区的(🌈)电(⬜)影。平时看到(🏺)的机会(🈺)就(🕐)少，也很(✳)少人(🐿)去做(🛀)这方(✳)面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立(⏬)影像展以及此(🍜)次纽约(🔅)展映等(🍷)活动所希望促(🌀)成和坚持的。 独立(🏐)电影遭到边缘化或是排挤(📩)并非只在(📅)中国发生。谢枫坦言东西方各有(♟)其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则(😼)是商业审查(♎)。拿中国来举例，与功夫(🍧)片或是章(🍒)子怡等明星参(🌿)演的电影相比(🤧)，成本低、预算紧的独立电影(🏮)作品(🎺)更难有机会在除了艺术节(🖨)之外(🍯)的活动上被看见。” 尽管受众(😇)少，但(😶)独(📰)立电影在许(🎐)多(🏈)国家都有各自(🚭)的推广(🧜)渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专(🌪)门机构之一。而与美术馆(㊗)进行协作也渐(🏔)渐成(🏋)为一种更加有效(🎬)的方式：纽约(⤴)的(🗯)影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮(📫)作品的专(😏)题(👴)展，用博(🐦)物馆的眼光和策展补充(🎃)了影院(🍹)的语境(📼)，也将艺术电影带(💸)给更多观众。 或许(🤴)，独立电影在今天的(🔝)遭(🥏)遇也只是进程中的一个必经(🆖)阶段。人们对陌生事物的排斥(❗)与否定也(🛎)是独(😩)立电影发展过程中的瓶颈(🎦)之一。在(🍏)《没(♏)有电影的电影节》一片(🕵)中，影像展主办者和电影基金创始(🏎)人栗宪庭(💱)对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度(🤘)被视为禁忌，后来大家(🔦)才(🙁)慢慢接受;之后当代艺术又成了禁(🎟)忌，可现(🔙)在也都为人所熟悉了(⏩)。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些(👢)中国独立电影(🧐)在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京(👑)独立影像展开幕在即。